场面顿时安静了下来。
于慊想了想，说道：
“你来捧来逗？”
“互相量吧，师父，我是逗哏，能感觉到捧哏的状态，您是捧哏，对逗哏把握的更清楚一点。”
“好。”
于慊点点头，看着孟鹤樘说道：
“你们俩呢，首先这活是可以的。《儿时玩伴》……对吧？”
“是。”
“刚才你们师哥也说了，开场的活，要的是观众的状态，你说什么不重要，但是你得能把观众的耳朵给抓住。是吧？”
说着，他一指孟鹤樘：
“你有点紧张。”
“……”
“知道为什么这么说么？”
看着孟鹤樘，于慊做了一个动作，就是那手点吴少白。
“这个动作，其实是用来认清人物的。相声是允许有肢体语言的，就比如你拿手指他，是为了给粘子……也就是观众强调这是他身上发生的故事。但动作的区别也就在这。对29我们来讲，我们是靠话来讲一个故事，而一段演出里呢，事物的动静态其实是相对的。
你可以有动作，但动作是你的工具，比方说你刚才笔画的那个灯笼，双手一撑，观众心里就有了一个轮廓：噢，这个灯笼大概这么大。这是一种辅助的手段，帮观众更好的适应你活里的东西。但我数了一下，你全场一共点了周九莨12次，其中至少，至少有8次，是没必要的动作。
开场指着人家，告诉观众我要讲一个他的故事。这就可以了。包括你学妈妈、学奶奶，其实都可以，唯独拿手指点这个动作，就像是在对观众不停的强调强调在强调我说的是他的事儿。
观众刚进入到了幼时的周九莨的人物，你一比划人家，人家一看……喔，周九莨都长这么大了。你在比划，人家又一看，噢，周九莨的妈妈……你每指一下，都等于把你的活切割了一块。这时候观众就的精神就会脱出你的掌控范围。
这跟咱们上台不允许带眼镜、手机、手表这些的规矩是一样的。我在描述的时候，我需要的是用语言来保持事物的动态。而我在做动作的时候，其实是竖立一个人物的静态形象。这一点，我不知道你是因为紧张还是干嘛，在我这里不
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